DE ALGUNAS PALABRAS Y SU SIGNIFICADO (VI)

HESITACIÓN: Duda.

IMBUIR: Infundir, persuadir.

IMPRECAR: Proferir palabras con que se expresa el vivo deseo de que alguien sufra mal o daño.

INEXPUGNABLE: Que no se puede tomar o conquistar por las armas. Inaccesible o de acceso muy difícil. Que no se deja vencer ni persuadir.

LISONJA: Alabanza afectada, para ganar la voluntad de alguien.

MACILENTO: Flaco y descolorido.

PENDENCIERO: Propenso a riñas o pendencias.

SEGREGAR: Separar o apartar algo de otra u otras cosas. Separar y marginar a una persona o a un grupo de personas

SUCINTO: Breve, compendioso.

VEJAR: Maltratar, molestar, perseguir a alguien, perjudicarle o hacerle padecer.

INSTRUMENTOS DE TORTURA: PICANA ELÉCTRICA

La picana eléctrica es un instrumento de tortura utilizado en algunos momentos históricos por la policía y el ejército en Argentina y en algunos países de Sudamérica. Se cree que fue Polo Lugones (hijo del poeta Leopoldo Lugones), jefe de policía durante la dictadura de José Félix Uriburu, quien la introdujo como método de tortura.

La picana da golpes de corriente o descargas sostenidas en contacto con el cuerpo y sus efectos en las partes más delicadas (genitales, dientes, pezones, etc.) son devastadores, por lo cual los represores suelen aplicarlas en esos lugares.

Ampliamente utilizada por los grupos de tareas del autodenominado Proceso de Reorganización Nacional, la dictadura militar que gobernó la Argentina durante buena parte de las décadas de 1970 y 1980, los testimonios acerca de su utilización y efectos físicos y psicológicos están ampliamente recogidos en el informe Nunca Más.

DE MUERTES EXTRAÑAS: BRITTANY MURPHY (1977-2009)

Si bien es cierto que la carrera de esta actriz no fue espectacular, lo cierto es que Brittany Murphy constituía un rostro habitual para los cinéfilos: interpretó a Alex, al interés amoroso de Eminem en 8 mile (2002); fue Shellie en Sin City (2005), y acompañó a Angelina Jolie y Winona Ryder en Inocencia interrumpida (1999), interpretando a una joven perturbada. Lamentablemente, su prematura muerte vino a acabar con una carrera que lucía prometedora.

Según el reporte oficial del investigador Blacklock, Brittany Murphy se encontraba en su mansión en Los Ángeles cuando el 20 de diciembre de 2009 entró al baño de su casa a las 7:30 AM y cerró la puerta. Media hora después, la madre de Brittany, Sharon Murphy, buscó a su hija para ver como estaba; abrió la puerta del baño y descubrió a la actriz tendida sobre el piso inconsciente. Sharon inmediatamente le comunicó la situación a Simon Monjack, el esposo de Brittany, quien llamó al 911. Antes de que la ambulancia llegara al domicilio, Simon intentó reanimarla abriendo la regadera con la esperanza de que el agua la hiciera volver en sí. Sin embargo, la única reacción obtenida fue que la chica vomitó todo el contenido de su estómago antes de la llegada de los paramédicos.

Los paramédicos llevaron a Brittany, ya sin signos vitales, al dormitorio principal, donde encontraron una gran cantidad de medicamentos de prescripción. Una revisión a la mesa de noche reveló una gran cantidad de prescripciones médicas a nombre de Brittany, de su marido y de la madre de la actriz, además de otros nombres de terceras personas no identificadas.

Según el reporte, las medicinas encontradas en el dormitorio de Brittany Murphy fueron:

   ■ Topamax (para migrañas)

   ■ Methylprednisolone (anti-inflamatorio)

   ■ Fluoxetine (para la depresión)

   ■ Klonopin (para la ansiedad)

   ■ Carbamazepine (para síntomas de diabetes)

   ■ Ativan (para la ansiedad)

   ■ Vicoprofen (calmante de dolor)

   ■ Propranolol (hipertensión, prevención de ataques cardíacos)

   ■ Biaxin (antibiótico)

   ■ Hydrocodone (calmante de dolor) y diversas vitaminas.

La joven de 32 años fue declarada muerta al momento de llegar al hospital. No se encontró nada de alcohol o drogas ilegales en el domicilio. El 4 de febrero de 2010, el forense de Los Angeles County dijo que la causa principal de la muerte de Murphy era neumonía, con factores secundarios de la anemia por deficiencia de hierro y la intoxicación de drogas múltiples.
El 25 de febrero de 2010, el forense dio a conocer un informe que indicaba que Murphy había estado tomando una serie de medicamentos de venta libre y medicados, con la razón más probable de tratar un resfriado o una infección respiratoria. Estos incluían "altos niveles" de hidrocodona, L-metanfetamina y clorfenamina. Todas las drogas eran legales y la muerte se dictaminó que fue un accidente, pero el informe observó: "los posibles efectos adversos fisiológicos de niveles elevados de estos medicamentos no pueden ser descartados, especialmente en su estado débil."
Seis meses después, el 23 de mayo de 2010, su viudo fue encontrado muerto en la misma residencia de Hollywood Hills. El subjefe forense de Los Ángeles dijo que la causa de su muerte fue por una neumonía aguda y anemia severa

CONOCIENDO GUADALAJARA: MUSEO REGIONAL

UBICACIÓN: Liceo #60, cruza con la calle Hidalgo. Zona Centro.

Instalado en lo que fue segundo seminario de San José, fue construido entre 1696 y 1701, la casona colonial es por si sola un atractivo turístico y cultural con su fachada barroca y nicho con decorado con relieves en forma de vegetales.

Ha tenido múltiples usos a lo largo de la historia de la ciudad: cárcel y cuartel (1810); liceo de varones y biblioteca pública del estado (del 8 de febrero de 1818 al 2 de diciembre de 1860). Durante la guerra de los Tres Años compartió sus espacios con el poder ejecutivo del estado, mientras se reparaba el palacio de gobierno. En 1917 albergó al conservatorio jalisciense.

El 10 de noviembre de 1918 fue abierto al público como Museo de Bellas Artes y en 1923 cambió su nombre a Museo de Guadalajara, aunque popularmente sería conocido como museo del estado, cuyo primer director fue Ixca Farías. Desde 1939 depende del INAH. En 1973 fue renombrado como Museo Regional de Guadalajara.

Las salas de exposición del museo se distribuyen en las dos plantas del monumental edificio, asignándose a la planta baja una sección compuesta de aspectos paleontológicos, una visión de la prehistoria y la arqueología de la entidad. En esta área resaltan aspectos como la historia del planeta, el sistema solar y las eras geológicas, tratados a través de dioramas y esquemas, así como importantes piezas antiguas como el esqueleto de Mamut rescatado de la población jalisciense de Catarina, y una extensa colección de fósiles de diversas clases. Cuenta con una amplia colección de fósiles petrificados, entre los que destacan, además del "Mamut de Catarina", el tigre colmillos de sable y el rinoceronte. El diorama de un paisaje regional de hace 20 mil años muestra la vegetación y megafauna característica de esta época. Las salas de prehistoria y arqueología se encargan de ofrecer una visión sobre el poblamiento de América, ubicación de las evidencias más antiguas de asentamientos humanos en la región y el desarrollo cultural de algunas comunidades de la región mesoamericana denominada Occidente, desde el periodo Arcaico hasta el Postclásico. Este piso también contiene una representación de una tumba de tiro, mostrando figuras originales que datan de la época prehispánica donadas por el Señor Guadalupe Peña, quien las consiguió en zonas arqueológicas del municipio de San Sebastián del Oeste.

En la planta alta las salas se integran con una muestra de pintura colonial, que abarca principalmente desde el siglo XVII al XIX, con obras de importantes artistas como los Echave, Juárez, Rodríguez Juárez, Villalpando y Cabrera, entre otros. También se encuentra representada la pintura académica con exponentes que van desde Clausell, hasta Rivera y el Doctor Atl, sin olvidar a algunos artistas de las escuelas modernas y contemporáneas.

La colección artística incluye arte colonial de los siglos XVII y XVIII, pinturas europeas de los siglos XVIII y XIX, modernas pinturas y frescos mexicanos y un mural de José Guadalupe Zuno dedicado a recordar la conquista de la nueva Galicia por Nuño de Guzmán. También puede admirarse la Capilla que funcionó en este antiguo edificio.

DE ASESINOS SERIALES: HENRY LEE LUCAS (1936-2001)

Tal vez Henry Lee Lucas no sea en realidad "el mayor asesino serial de los Estados Unidos"como normalmente se le apoda; de hecho, existe la posibilidad de que no haya matado a más de dos personas. No obstante, su fama y su sórdida vida es suficiente para incluirlo en este apartado.
Nacido en el seno de una familia desestructurada, Henry era el mayor de siete hermanos. Su madre, Viola Lucas, ejercía la prostitución, y su padre, Anderson Lucas, era alcohólico y discapacitado.

Al ser un niño no deseado, Henry era golpeado frecuentemente por su madre, quien además le vestía como a una niña y lo forzaba a verla mientras tenía relaciones con sus clientes. Sus primeras experiencias sexuales, aproximadamente a los 13 años, fueron con animales: acostumbraba degollar perros y ovejas para después tener sexo con sus cadáveres.
Tras la muerte de su padre (quien también era víctima de los abusos de Viola), Henry abandonó su casa e inició una prolífica carrera delictiva con pequeños robos. En 1954, fue arrestado por una serie de robos y encarcelado en Richmond Virginia; recibió sentencia de seis años, pero el 14 de Septiembre de 1957 se escapó para huir a casa de una hermana en Tecumseh, Michigan. Tres meses después, fue capturado y regresado a Virginia donde intentó escaparse de nuevo. Finalmente, fue liberado un año antes de cumplir la sentencia inicialmente marcada. Otra vez fue a establecerse con la hermana de Tecumseh.
La madre de Lucas le telefoneaba constantemente para insistir en que regresara con ella a Virginia. Ante las negativas del joven, la señora decidió ir a Michigan para tratar el asunto de manera mas personal. La noche del 11 de Enero de 1960, tras una fuerte discusión con su madre, Lucas terminó cortándole el cuello con una navaja y luego tuvo sexo con su cadáver.

Fue sentenciado por asesinato en segundo grado. Cumplió sentencia en el centro penitenciario de Jackson en Michigan. Ahí un trabajador social de la prisión diagnosticó que Lucas era un sujeto inadaptado, asaltado constantemente por sentimientos de inferioridad e inseguridad. Después de dos intentos fallidos de suicidio fue transferido a una institución siquiátrica donde recibió libertad condicional tras diez años de confinamiento.

Ottis Toole

Sin embargo, Henry no tardó muchos en regresar a prisión, esta vez por intento de secuestro contra dos muchachas adolescentes, por lo que permaneció encerrado hasta 1975.

Tras alcanzar su libertad, Lucas empezó a vagar con su coche por América. Así, encontró al que iba a ser su inseparable amigo: Ottis Elwood Toole, homosexual con un pasado tan turbio como el de Henry: abandonado por su padre, la formación de Ottis corrió a cargo de su madre, una fanática religiosa, y su abuela, quien pertenecía a un culto satánico. Su hermana acostumbraba vestirlo de mujer. Ella y un vecino gay iniciaron a Ottis en las relaciones sexuales. A los 14 años, inició su prolífica carrera de pirómano, incendiando casas y terrenos deshabitados. Cometió varios robos y acabó en el reformatorio. Entró y salió varias veces más de la cárcel por diversos motivos.
En 1978, Henry Lee Lucas pasaba por Jacksonville y en una cocina popular compartió la cena con Toole que en esa época era travesti de medio tiempo. Entre ellos hubo una química inigualable y al instante se convirtieron en amigos. Toole declararía que inclusive fueron amantes.
Aquí es donde empieza la imagen mítica de estos dos asesinos. Según las declaraciones iniciales de Henry, la autopista I-35, que cruzaba todo el país, se convirtió en su particular coto de caza: sabían congeniar con las personas y cuando se ganaban la confianza de alguien, lo asesinaban, abusaban sexualmente de su cadáver y, finalmente, lo descuartizaban. Nunca mataban a dos personas en el mismo sitio y solían repartir los miembros por todo el país, lo que hizo muy difícil a la policía la reconstrucción de los casos.

A Henry le gustaba asesinar a mujeres de ojos y senos grandes. Primero fornicaba con ellas, se quedaba insatisfecho, las acuchillaba o retorcía el cuello y luego las volvía a penetrar. Ottis, por su parte, prefería violar hombres, obtener placer sexual y luego matarles a tiros.
A principios de 1980, la pareja se fue a vivir a casa de Ottis, al lado de la mamá de éste y una sobrina llamada Frieda Powell a quien siempre llamaban Becky, una joven con retraso mental moderado y baja autoestima. Un fuerte lazo se formó entre Henry y la preadolescente, por lo que él comenzó a presentarla como su "novia oficial". Tras la muerte de la madre de Otis, acaecida en 1981, los amigos se separan: Toole se marcha por su cuenta, mientras que Lucas y Becky parte hacia el oeste.
En Ringgold, Texas, la pareja se relacionó con una anciana llamada Kate Rich y se van a vivir a su casa. Pero la familia de la octogenaria pronto se irritó ante la presencia de los vagabundos y los echó de nuevo a la calle.

Becky

Henry y su novia se establecieron en una granja de predicadores denominada House of Prayer. Vivieron allí hasta que Becky sintió nostalgia de su hogar, y pidió a Henry que fueran a Florida a ver a su familia. La idea no gustó al asesino, pero finalmente acabó cediendo. Iniciaron el viaje en auto-stop hasta que tuvieron una discusión en medio de la carretera. Henry zanjó el asunto clavándole un cuchillo en el corazón, y seguidamente fornicó con el cadáver. A la mañana siguiente, Lucas regresó a la granja hecho un mar de lágrimas y contó que Becky se había subido a un camión y lo había abandonado.
Un mes después, Kate Rich también desapareció. Las investigaciones se centraron en la figura de Lucas, pero el asesino pasó la prueba del polígrafo, por lo que fue liberado. Sin embargo, en junio de 1983 fue arrestado por el cargo de posesión de armas  y puesto en custodia en la cárcel del condado de Montague. Tras cinco días, confesó haber convencido a la anciana de que lo acompañara a buscar a Becky. En el camino, apuñaló a la mujer y tuvo sexo con el cadáver. Tras esto, utilizó el incinerador de House of prayer para deshacerse del cuerpo.
Después de narrar el "crimen" (posteriormente, Henry afirmaría haber mentido en su declaración), Lucas también confesó el asesinato de Becky y condujo a la policía al lugar donde se encontraban sus restos. Pero el asunto no terminó allí, pues también confesó una docena de asesinatos en los que no era sospechoso. Y después continuó confesando...

Ottis también fue arrestado por pirómano y confesó haber acompañado a Henry en muchas de sus matanzas. Entre los dos se hicieron responsables de más de novecientas muertes, aunque la policía sólo dio crédito a unas trescientas.
El problema con estas confesiones es la forma en que se dieron: Lucas fue interrogado insistentemente hasta que admitió sus crímenes; en muchas ocasiones, Henry se contradecía u olvidaba detalles importantes de los asesinatos y entonces algún encargado del orden se lo "recordaba"; después del arresto de Otis, la policía permitió que los dos criminales mantuvieran contacto telefónico en numerosas ocasiones, logrando así que las versiones de ambos fueran idénticas; además, varios de los asesinatos ocurrieron en extremos opuestos del país con pocas horas (y a veces minutos) de diferencia. Pareciera que los oficiales estaban deseosos de cerrar todos los casos sin resolver del país y Henry Lee Lucas se hallaba ávido de confesarlos, pues nunca en su vida había recibido tanta atención. De hecho, durante y después del juicio donde fue sentenciado a la pena capital, Henry asumió el papel de celebridad, disfrutando de ello.
No obstante, la pena de muerte no llegó a cumplirse, pues el ese entonces gobernador texano, George W. Bush le conmutó la pena por prisión de por vida (misma sentencia que había recibido Otis durante los juicios). En Marzo del 2001, Lucas falleció de causas naturales tras pasar dos días internado en la enfermería. Toole había fallecido de cirrosis en 1996.
Se ignora cuántos asesinatos habrá cometido en realidad; los únicos comprobables fueron los de su madre y Becky. Pero lo cierto es que Henry ha pasado a ser, en el imaginario colectivo al menos, el mayor asesino serial de la historia. Tanto así, que en 1986, el cineasta John McNaughton lo inmortalizó en la película de culto: Henry, retrato de un asesino. Además, en 1996, la banda Nick Cave and the bad seeds, compuso en su honor la canción "Henry Lee", la cual forma parte de su célebre disco Murder Ballads. Aquí dejo el video de dicha canción:

DE CIUDADES MESOAMERICANAS: UXMAL

Es una antigua ciudad maya del periodo clásico. Panorámica de Uxmal.Se localiza a 62 km al sur de Mérida, capital del estado de Yucatán.

Sus edificios son típicamente del estilo Puuc, con muros bajos lisos sobre los que se abren frisos muy ornamentados a base de representaciones de las cabañas típicas mayas, que se representan por columnillas (en representación de las cañas con las que se construían las paredes de al chozas) y figuras trapezoidales (en representación de los tejados de paja), serpientes enlazadas y, en muchos casos bicéfalas, mascarones del dios de la lluvia, Chaac, con grandes narices que representan los rayos de las tormentas, y serpientes emplumadas con las fauces abiertas saliendo de los mismos seres humanos. También se aprecia en algunas ciudades influencias de origen nahua y el seguimiento del culto a Quetzalcóatl y Tláloc que se integraron con las bases originales de la tradición Puuc.

Las construcciones aprovechan el relieve del terreno para ganar altura y adquieren volúmenes muy importantes, destacan la Pirámide del Adivino, con cinco niveles, y el Palacio del Gobernador que ocupa una extensión de más de 1.200m².

Entre sus edificios, destaca la pirámide del Adivino, también llamada del Hechicero o del Enano. La leyenda cuenta la historia de un enano que era hijo de una hechicera y que había nacido de un huevo. Este personaje, con la intención de hacerse gobernador de la ciudad, apostó con el gobernador de entonces que era capaz de construir una pirámide en una sola noche. La pirámide fue construida y el enano se proclamó gobernador de la tres veces edificada ciudad de Uxmal.

Esta pirámide el mayor monumento de la ciudad. Tiene una altura de 35 m y una anchura de 53,5 m . Consta de cinco estructuras diferenciadas y de diferentes épocas, cada una de ellas tiene su propio templo (los primeros están enterrados por los siguientes y son inaccesibles mientras que para acceder a los otros e ha practicado una apertura). Se alza sobre un zócalo o banqueta que rodea la construcción. Se comenzó a edificar en el siglo VI y el último nivel data del siglo X. Los jeroglíficos existentes han ayudado a la datación de cada uno de los periodos de construcción.

Detrás de la Pirámide del Adivino hay un gran patio situado sobre una gran plataforma cuadrada de 120 m de lado. En cada lado se alzan edificaciones que tienen un gran número de aposentos que se abren al patio. Este hecho llevó a que los españoles lo compararan con un convento, de ahí adopta el nombre, desde esos tiempos, de Casa de las Monjas.

Sobre una gran plataforma que conforman tres terrazas que están rodeadas de una planicie se alza el Palacio del gobernador, considerado como una de las cumbres arquitectónicas del México Antiguo. Mide casi 100 m × 12 y 9 de altura y consta de tres cuerpos independientes, el central es un edificio rectangular que tiene catorce cámaras accesibles, 11 de ellas, desde el exterior. Ambos lados se levantan sendos edificios que quedan unidos al central mediante galerías de bóvedas. Los muros, a la altura de los accesos el muro esta liso, sin ornamentación. Sobre ella hay una gran greca muy ornamentada con muchos mascarones de Chaac, chozas de techo de paja, guirnaldas, columnitas, tronos y tocados de plumas que dan a todo el conjunto una gran relevancia. Sobre la puerta central se ubica una figura que representa a un gobernante con un gran penacho que se corona por una composición de serpientes bicéfalas.

DE ENFERMEDADES RARAS: SÍNDROME DE JOUBERT

El síndrome de Joubert es una enfermedad neurológica congénita muy rara, que implica una malformación del mesencéfalo y del cerebelo, con agenesia (desarrollo defectuoso, o falta de alguna parte de un órgano) o hipoplasia (desarrollo incompleto o defectuoso) del vermis (una parte del cerebelo) y cisterna magna pequeña.

Fue descrito por primera vez en 1969 por Marie Joubert y, en 1977, por Boltshauser e Isler. Desde entonces se han publicado más de 200 casos en la literatura especializada.

Clínicamente, una característica es la alteración respiratoria, se manifiesta por alteración del patrón respiratorio durante los primeros meses de vida que puede posteriormente mejorar o desaparecer, y se caracteriza por períodos de hiperpnea (respiración profunda, rápida o fatigosa) que se alternan con períodos de apnea (suspensión temporal de la respiración.

Causa hipotonía (tono anormalmente disminuido del músculo), ataxia (carencia de la coordinación de movimientos musculares), retraso mental con importantes dificultades de expresión, apraxia (incapacidad para ejecutar actos motores voluntarios aprendidos) oculomotora y nistagmus. Menos frecuentemente presentan espasmos hemifaciales, así como movimientos de protrusión de la lengua rítmicos y continuos.

Otras anomalías acompañantes son alteraciones renales principalmente riñones poliquísticos, que para algunos autores sólo están presentes en los casos asociados con distrofia (alteración del volumen y peso de un órgano) de retina. Los riñones así como el hígado pueden presentar inflamación intersticial crónica o fibrosis (proliferación del tejido conectivo fibroso). Debe tenerse en cuenta que la función renal normal durante la infancia no excluye futuros problemas renales. La asociación de cardiopatía (término general de la enfermedad del corazón) congénita es muy rara.

No hay un tratamiento curativo de la enfermedad, el seguimiento multidisciplinario permite organizar estrategias de apoyo y tratamiento más adecuadas, que pueden incluir el uso de respiración mecánica asistida.

INTACTO O LOS DUEÑOS DE LA SUERTE

TÍTULO ORIGINAL: Intacto

AÑO: 2001

DURACIÓN: 108 min.

PAÍS: España

DIRECTOR: Juan Carlos Fresnadillo

GUIÓN: Andrés Koppel & Juan Carlos Fresnadillo

MÚSICA: Lucio Godoy

FOTOGRAFÍA Xavier Giménez

REPARTO: Leonardo Sbaraglia, Eusebio Poncela, Mónica López, Antonio Dechent, Max Von Sydow, Guillermo Toledo, Marisa Lull, Andrea San Vicente, Jesús Noguero.

Existen personas cuya suerte se sale de los parámetros del azar. Estos individuos poseen el "don", la capacidad de apropiarse de la suerte de los demás con sólo tocarlos. Federico es uno de estos hombres o al menos lo era... hasta que su jefe y amigo, el judío (el hombre con más suerte del mundo), le arrebató el don. Años después, Federico conoce a Tomás, único sobreviviente de un accidente aéreo, y lo convierte en el instrumento de su venganza.

Tomás se convierte en un Dante que es conducido por Federico a un submundo que existe dentro de aquel que creía conocer, un submundo en donde las personas con el don apuestan su suerte y las de otros para poder ganarse el honor de apostar contra el judío en una ruleta rusa invertida.

La ópera prima de Juan Carlos Fresnadillo es una obra ingeniosa, inteligente, obsesiva y, al mismo tiempo, entretenida. La atmósfera es tensa, oscura, causa desasosiego en el espectador. La dirección es acertada (destaca la escena del juego en el bosque). Las interpretaciones, sin ser excepcionales, cumplen. Pero la gran virtud del filme reside en el guión: una anécdota interesante y original es desarrollada lentamente (pero sin causar aburrimiento), sube su intensidad, causa inquietud en el espectador acerca de cómo se resolverá la situación, para finalmente deslumbrarnos con su clímax.

Fresnadillo nos presenta a estos seres excepcionales pero solitarios que poseen una maldición a la que ellos llaman don y que los mantiene alejados de los otros seres humanos. Ellos se vuelven incapaces de funcionar fuera del azar y la emoción del juego: el judío crea su propio paraíso terrenal (un casino) en medio de la nada; Federico es incapaz de asimilar su existencia sin el don y al ser expulsado del paraíso busca acabar con lo que su mentor creó; otros jugadores como el torero, sólo quieren ocupar la posición del judío a pesar de que su suerte los he llevado a la riqueza. Y en medio de estos personajes se encuentra Tomás, un hombre que busca la redención para poder volver junto a la mujer que ama.
Una película que vale la pena ver.

INSTRUMENTOS DE TORTURA: LÁTIGO PARA DESOLLAR

Estos cordeles, en apariencia inofensivos, tenían una finalidad bien precisa: desollar. Eran empapados en una solución de sal y azufre disueltos en agua de manera que, debido a las características de la fibra de cáñamo y a los efectos de la sal y el azufre - por no hablar de las más de cien "estrellas" de hierro, afiladísimas, una al final de cada cuerda -la carne lentamente se reduce a pulpa hasta que sobresalen los pulmones, los riñones, el hígado y los intestinos. Durante este procedimiento la zona afectada se va remojando con la misma solución pero calentada hasta su ebullición.

MIS CUENTOS FAVORITOS (VI)

Las ruinas circulares

Jorge Luis Borges

Nadie lo vio desembarcar en la unánime noche, nadie vio la canoa de bambú sumiéndose en el fango sagrado, pero a los pocos días nadie ignoraba que el hombre taciturno venía del Sur y que su patria era una de las infinitas aldeas que están aguas arriba, en el flanco violento de la montaña, donde el idioma zend no está contaminado de griego y donde es infrecuente la lepra. Lo cierto es que el hombre gris besó el fango, repechó la ribera sin apartar (probablemente, sin sentir) las cortaderas que le dilaceraban las carnes y se arrastró, mareado y ensangrentado, hasta el recinto circular que corona un tigre o caballo de piedra, que tuvo alguna vez el color del fuego y ahora el de la ceniza. Ese redondel es un templo que devoraron los incendios antiguos, que la selva palúdica ha profanado y cuyo dios no recibe honor de los hombres. El forastero se tendió bajo el pedestal. Lo despertó el sol alto. Comprobó sin asombro que las heridas habían cicatrizado; cerró los ojos pálidos y durmió, no por flaqueza de la carne sino por determinación de la voluntad. Sabía que ese templo era el lugar que requería su invencible propósito; sabía que los árboles incesantes no habían logrado estrangular, río abajo, las ruinas de otro templo propicio, también de dioses incendiados y muertos; sabía que su inmediata obligación era el sueño. Hacia la medianoche lo despertó el grito inconsolable de un pájaro. Rastros de pies descalzos, unos higos y un cántaro le advirtieron que los hombres de la región habían espiado con respeto su sueño y solicitaban su amparo o temían su magia. Sintió el frío del miedo y buscó en la muralla dilapidada un nicho sepulcral y se tapó con hojas desconocidas.

El propósito que lo guiaba no era imposible, aunque sí sobrenatural. Quería soñar un hombre: quería soñarlo con integridad minuciosa e imponerlo a la realidad. Ese proyecto mágico había agotado el espacio entero de su alma; si alguien le hubiera preguntado su propio nombre o cualquier rasgo de su vida anterior, no habría acertado a responder. Le convenía el templo inhabitado y despedazado, porque era un mínimo de mundo visible; la cercanía de los leñadores también, porque éstos se encargaban de subvenir a sus necesidades frugales. El arroz y las frutas de su tributo eran pábulo suficiente para su cuerpo, consagrado a la única tarea de dormir y soñar.

Al principio, los sueños eran caóticos; poco después, fueron de naturaleza dialéctica. El forastero se soñaba en el centro de un anfiteatro circular que era de algún modo el templo incendiado: nubes de alumnos taciturnos fatigaban las gradas; las caras de los últimos pendían a muchos siglos de distancia y a una altura estelar, pero eran del todo precisas. El hombre les dictaba lecciones de anatomía, de cosmografía, de magia: los rostros escuchaban con ansiedad y procuraban responder con entendimiento, como si adivinaran la importancia de aquel examen, que redimiría a uno de ellos de su condición de vana apariencia y lo interpolaría en el mundo real. El hombre, en el sueño y en la vigilia, consideraba las respuestas de sus fantasmas, no se dejaba embaucar por los impostores, adivinaba en ciertas perplejidades una inteligencia creciente. Buscaba un alma que mereciera participar en el universo.

A las nueve o diez noches comprendió con alguna amargura que nada podía esperar de aquellos alumnos que aceptaban con pasividad su doctrina y sí de aquellos que arriesgaban, a veces, una contradicción razonable. Los primeros, aunque dignos de amor y de buen afecto, no podían ascender a individuos; los últimos preexistían un poco más. Una tarde (ahora también las tardes eran tributarias del sueño, ahora no velaba sino un par de horas en el amanecer) licenció para siempre el vasto colegio ilusorio y se quedó con un solo alumno. Era un muchacho taciturno, cetrino, díscolo a veces, de rasgos afilados que repetían los de su soñador. No lo desconcertó por mucho tiempo la brusca eliminación de los condiscípulos; su progreso, al cabo de unas pocas lecciones particulares, pudo maravillar al maestro. Sin embargo, la catástrofe sobrevino. El hombre, un día, emergió del sueño como de un desierto viscoso, miró la vana luz de la tarde que al pronto confundió con la aurora y comprendió que no había soñado. Toda esa noche y todo el día, la intolerable lucidez del insomnio se abatió contra él. Quiso explorar la selva, extenuarse; apenas alcanzó entre la cicuta unas rachas de sueño débil, veteadas fugazmente de visiones de tipo rudimental: inservibles. Quiso congregar el colegio y apenas hubo articulado unas breves palabras de exhortación, éste se deformó, se borró. En la casi perpetua vigilia, lágrimas de ira le quemaban los viejos ojos.

Comprendió que el empeño de modelar la materia incoherente y vertiginosa de que se componen los sueños es el más arduo que puede acometer un varón, aunque penetre todos los enigmas del orden superior y del inferior: mucho más arduo que tejer una cuerda de arena o que amonedar el viento sin cara. Comprendió que un fracaso inicial era inevitable. Juró olvidar la enorme alucinación que lo había desviado al principio y buscó otro método de trabajo. Antes de ejercitarlo, dedicó un mes a la reposición de las fuerzas que había malgastado el delirio. Abandonó toda premeditación de soñar y casi acto continuo logró dormir un trecho razonable del día. Las raras veces que soñó durante ese período, no reparó en los sueños. Para reanudar la tarea, esperó que el disco de la luna fuera perfecto. Luego, en la tarde, se purificó en las aguas del río, adoró los dioses planetarios, pronunció las sílabas lícitas de un nombre poderoso y durmió. Casi inmediatamente, soñó con un corazón que latía.

Lo soñó activo, caluroso, secreto, del grandor de un puño cerrado, color granate en la penumbra de un cuerpo humano aun sin cara ni sexo; con minucioso amor lo soñó, durante catorce lúcidas noches. Cada noche, lo percibía con mayor evidencia. No lo tocaba: se limitaba a atestiguarlo, a observarlo, tal vez a corregirlo con la mirada. Lo percibía, lo vivía, desde muchas distancias y muchos ángulos. La noche catorcena rozó la arteria pulmonar con el índice y luego todo el corazón, desde afuera y adentro. El examen lo satisfizo. Deliberadamente no soñó durante una noche: luego retomó el corazón, invocó el nombre de un planeta y emprendió la visión de otro de los órganos principales. Antes de un año llegó al esqueleto, a los párpados. El pelo innumerable fue tal vez la tarea más difícil. Soñó un hombre íntegro, un mancebo, pero éste no se incorporaba ni hablaba ni podía abrir los ojos. Noche tras noche, el hombre lo soñaba dormido.
En las cosmogonías gnósticas, los demiurgos amasan un rojo Adán que no logra ponerse de pie; tan inhábil y rudo y elemental como ese Adán de polvo era el Adán de sueño que las noches del mago habían fabricado. Una tarde, el hombre casi destruyó toda su obra, pero se arrepintió. (Más le hubiera valido destruirla.) Agotados los votos a los númenes de la tierra y del río, se arrojó a los pies de la efigie que tal vez era un tigre y tal vez un potro, e imploró su desconocido socorro. Ese crepúsculo, soñó con la estatua. La soñó viva, trémula: no era un atroz bastardo de tigre y potro, sino a la vez esas dos criaturas vehementes y también un toro, una rosa, una tempestad. Ese múltiple dios le reveló que su nombre terrenal era Fuego, que en ese templo circular (y en otros iguales) le habían rendido sacrificios y culto y que mágicamente animaría al fantasma soñado, de suerte que todas las criaturas, excepto el Fuego mismo y el soñador, lo pensaran un hombre de carne y hueso. Le ordenó que una vez instruido en los ritos, lo enviaría al otro templo despedazado cuyas pirámides persisten aguas abajo, para que alguna voz lo glorificara en aquel edificio desierto. En el sueño del hombre que soñaba, el soñado se despertó.

El mago ejecutó esas órdenes. Consagró un plazo (que finalmente abarcó dos años) a descubrirle los arcanos del universo y del culto del fuego. Íntimamente, le dolía apartarse de él. Con el pretexto de la necesidad pedagógica, dilataba cada día las horas dedicadas al sueño. También rehizo el hombro derecho, acaso deficiente. A veces, lo inquietaba una impresión de que ya todo eso había acontecido... En general, sus días eran felices; al cerrar los ojos pensaba: Ahora estaré con mi hijo. O, más raramente: El hijo que he engendrado me espera y no existirá si no voy.

Gradualmente, lo fue acostumbrando a la realidad. Una vez le ordenó que embanderara una cumbre lejana. Al otro día, flameaba la bandera en la cumbre. Ensayó otros experimentos análogos, cada vez más audaces. Comprendió con cierta amargura que su hijo estaba listo para nacer -y tal vez impaciente. Esa noche lo besó por primera vez y lo envió al otro templo cuyos despojos blanqueaban río abajo, a muchas leguas de inextricable selva y de ciénaga. Antes (para que no supiera nunca que era un fantasma, para que se creyera un hombre como los otros) le infundió el olvido total de sus años de aprendizaje.

Su victoria y su paz quedaron empañadas de hastío. En los crepúsculos de la tarde y del alba, se prosternaba ante la figura de piedra, tal vez imaginando que su hijo irreal ejecutaba idénticos ritos, en otras ruinas circulares, aguas abajo; de noche no soñaba, o soñaba como lo hacen todos los hombres. Percibía con cierta palidez los sonidos y formas del universo: el hijo ausente se nutría de esas disminuciones de su alma. El propósito de su vida estaba colmado; el hombre persistió en una suerte de éxtasis. Al cabo de un tiempo que ciertos narradores de su historia prefieren computar en años y otros en lustros, lo despertaron dos remeros a medianoche: no pudo ver sus caras, pero le hablaron de un hombre mágico en un templo del Norte, capaz de hollar el fuego y de no quemarse. El mago recordó bruscamente las palabras del dios. Recordó que de todas las criaturas que componen el orbe, el fuego era la única que sabía que su hijo era un fantasma. Ese recuerdo, apaciguador al principio, acabó por atormentarlo. Temió que su hijo meditara en ese privilegio anormal y descubriera de algún modo su condición de mero simulacro. No ser un hombre, ser la proyección del sueño de otro hombre ¡qué humillación incomparable, qué vértigo! A todo padre le interesan los hijos que ha procreado (que ha permitido) en una mera confusión o felicidad; es natural que el mago temiera por el porvenir de aquel hijo, pensado entraña por entraña y rasgo por rasgo, en mil y una noches secretas.

El término de sus cavilaciones fue brusco, pero lo prometieron algunos signos. Primero (al cabo de una larga sequía) una remota nube en un cerro, liviana como un pájaro; luego, hacia el Sur, el cielo que tenía el color rosado de la encía de los leopardos; luego las humaredas que herrumbraron el metal de las noches; después la fuga pánica de las bestias. Porque se repitió lo acontecido hace muchos siglos. Las ruinas del santuario del dios del fuego fueron destruidas por el fuego. En un alba sin pájaros el mago vio cernirse contra los muros el incendio concéntrico. Por un instante, pensó refugiarse en las aguas, pero luego comprendió que la muerte venía a coronar su vejez y a absolverlo de sus trabajos. Caminó contra los jirones de fuego. Éstos no mordieron su carne, éstos lo acariciaron y lo inundaron sin calor y sin combustión. Con alivio, con humillación, con terror, comprendió que él también era una apariencia, que otro estaba soñándolo.

CONOCIENDO GUADALAJARA: PANTEÓN DE MEZQUITÁN

UBICACIÓN: Avenida Federalismo #977. Colonia Mezquitán.

Al cerrarse el panteón de Belén, abre sus puertas de hierro forjado el panteón de Mezquitán el 02 de noviembre de 1896. Posee una superficie aproximada a las 25 mil hectáreas y su cancel es de barrotes con pequeñas figuras de calaveras con huesos cruzados.
En uno de los cruceros principales que delimita los lotes de criptas de las colonias francesa y alemana, se erigió, un gran monumento en forma de capilla, cuyos nichos guardan los restos del Señor Jesús Flores quien fuera propietario de la legendaria casa de los Perros, situada por la avenida Alcalde en el centro de la ciudad.

En el edificio de la administración del panteón se encuentra una antigua campana que indica al personal del servicio en qué parte del mismo se efectuará la inhumación, segun los redobles de dicha campana.
Al exterior se puede observar un mural producto de un proyecto del año 2000, iniciativa de cuatro alumnos del CUAAD (Centro Universitario de Arte, Arquitectura y Diseño de la Universidad de Guadalajara): Marita Guadalupe Terríquez Oliva y Martha Edith García de la Torre, estudiantes de quinto semestre de artes visuales, así como José Ricardo Solís Rosales y Óscar Fabián Covarrubias Zumaya, de séptimo semestre. El tema es Las diferencias socioeconómicas existentes en la vida cotidiana mismas que trascienden hasta la muerte.

PIEDRA FILOSOFAL

La piedra filosofal es una sustancia que, según la alquimia, posee propiedades extraordinarias, pues actúa en tres reinos: el mineral, el vegetal y el animal, lo que le da la habilidad de transmutar de un estado a otro: plomo en oro, enfermedad a salud, mortalidad en inmortalidad...
Existen dos tipos de piedra: la roja, capaz de transmutar metales innobles (mercurio, plomo, estaño, hierro, cobre) en oro, y la blanca, cuyo uso transforma dichos metales en plata. La roja se obtiene empleando la Vía Seca; la blanca a través de la Vía Húmeda; en ambos casos el elemento de partida es la pirita de hierro.
La roja, considerada como la verdadera piedra filosofal, posee además otras dos cualidades: 1) Constituye un enérgico depurativo de la sangre y, cuando se le ingiere, cura cualquier enfermedad; y 2) actúa sobre las plantas, haciéndolas crecer y dar frutos en unas horas.
Los origenes de la piedra filosofal parecen hallarse en una antigua teoría alquímica que proponía analizar los elementos Aristotélicos atendiendo a sus cuatro "cualidades básicas": calor, frío, sequedad y humedad. El fuego sería caliente y seco, la tierra fría y seca, el agua fría y húmeda y el aire caliente y húmedo. La teoría propone que cada metal es una combinación de los cuatro principios; aunque se debe resaltar que después llegaron a la conclusión de que los elementos restantes eran azufre, plomo y oro. De ella se desprende el fenómeno de transmutación; es decir, el cambio de la naturaleza de un elemento en función del cambio en sus cualidades.

Las supuestas características físicas de la piedra filosofal varían según las fuentes. Generalmente se le describe como material mineral amorfo o cristalinosde diversos colores. En obras relativamente modernas como El Retorno de los Brujos se menciona la posibilidad de que la piedra filosofal en sí misma sea un gas, "nube de electrones", plasma o cuerpo similar no sólido, que tiene la propiedad de penetrar el vidrio u otros cuerpos cristalinos y quedar almacenada allí. En forma estable puede llevarse fuera del laboratorio y activarse luego con fuego para usarse cuando sea necesario.

Una leyenda dice que la persona que la posee puede transmutar todo tipo de objetos en oro, pero su uso constante hace que poco a poco la persona que la utilice vaya, casi sin advertirlo, convirtiéndose en oro. Esto seria un castigo al abuso de los poderes de la piedra y a la codicia de su dueño. Por supuesto, esta es una referencia al rey Midas

Hay vertientes más místicas de la alquimia que creen que, en realidad, la piedra filosofal no es una realidad física, sino una metáfora del perfeccionamiento espiritual.

DE CITAS Y FRASES CÉLEBRES (VIII)

"Y recordó haber pensado entonces, que si ella moría, estaba seguro que no había de llorar. Porque sería la muerte de una desconocida, de un rostro visto en la calle, una imagen del periódico; y, de repente, le resultó todo tan triste que había empezado a llorar, no por la muerte, sino al pensar que no lloraría cuando Mildred muriera, un absurdo hombre vacío junto a una absurda mujer vacía".

Ray Bradbury

"El tiempo se divide en muchas corrientes. Como en un río, hay una corriente central rápida en algunos sectores y lenta, hasta inmóvil, en otros. El tiempo cósmico es igual para todos, pero el tiempo humano difiere con cada persona. El tiempo corre de la misma manera para todos los seres humanos; pero todo ser humano flota de distinta manera en el tiempo".

Yasunari Kawabata

"Sin razón aparente, clavaba sus ojos en los míos como si buscara algo, y, cada vez que esto ocurría, me embargaba una extraña e insoportable sensación de soledad".

Haruki Murakami

"La belleza es un estado de ánimo."

Émile Zola

"La historia no es, como dicen, de quienes vencen, sino de quienes le dan crédito".

Ignacio Padilla

ARAÑAS

Las arañas son animales realmente interesantes: depredadoras generalmente solitarias de pequeños animales, poseen glándulas venenosas en los quelíceros, con las que paralizan a sus presas. Producen seda, llamada telaraña, que utilizan para tejer redes de caza, tapizar refugios e incluso hacerse llevar por el viento. Carecen de antenas, y usan los pedipalpos como órganos táctiles y olfativos.
Hasta la fecha se han descrito más de 38,000 especies, de las que sólo una docena son realmente peligrosas para los seres humanos.
A continuación, presento algunas de las arañas, a mi parecer, más interesantes:

Araña reclusa o violinista

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Perteneciente al género loxosceles, esta araña se encuentra en diversos países siendo los más afectados aquellos que se ubican en Sudamérica, principalmente en Chile y Argentina. Su nombre proviene de la forma de violin de su cefalotorax. Las arañas violinistas son cosmopolitas y se encuentran mayoritariamente en climas tropicales y templados. Poseen patas curvas que van desde 0.8 hasta 3 cm de largo. La longitud corporal puede variar entre los 0.8 y 1.5 cm. El color varia de café pálido a oscuro dependiendo la especie.Tiene solamente 6 ojos distribuidos por pares.Viven de uno a diez años. La araña violinista no es agresiva, solo ataca si se le molesta o se siente en peligro. Cuando muerde, no causa dolor ya que las toxinas adormecen la zona. El veneno empieza a actuar después de las primeras horas, dejando lentamente lesiones en la piel, ocasionando necrosis.  Para tratar su picadura, en casos extremos se recurre a un aseo quirúrgico para eliminar por completo la enzima del arácnido y se realiza un injerto de piel en la zona afectada.
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Viuda negra

El genero Latrodectus contiene 31 especies reconocidas de arañas venenosas, siendo la mas popular la llamada Viuda Negra americana o Latrodectus Mactans. La hembra triplica el tamaño del macho y puede llegar a pesar 30 veces más que su consorte; es de color negro brillante, con una marca roja en forma de reloj de arena de aproximadamente 2 centímetros de en la cara inferior del abdomen. Los machos son la mitad de largos y suelen tener cuatro pares de puntos rojos a lo largo de los costados del abdomen, rara vez se les ve y son inofensivos.
Reciben el nombre de viuda negra porque generalmente se comen al macho después del apareamiento. Siete días después de la cópula, la hembra deposita hasta 2000 huevecillos, similares a cápsulas gelatinosas de un blanco traslúcido, que envuelve por grupos en sacos distribuidos en la red. En unas cuantas semanas las crías salen y se alejan de su madre aprovechando las corrientes de aire para desplazarse e iniciar su propia vida.
Viven aproximadamente 3 años. Su hábitat es terrestre, suele vivir cerca de la tierra y en puntos abrigados y oscuros. Son tímidas, sedentarias, solitarias, caníbales y nocturnas. La única vida social que muestran es al aparearse. Es la araña más peligrosa para el ser humano, ya que sus colmillos sí atraviesan la piel humana.
Aunque su mordida es indolora, el efecto, a muy corto plazo, es contundente. El veneno, corriendo por el torrente sanguíneo, ataca el sistema nervioso y provoca hinchazón, enrojecimiento, náuseas, dolor estomacal, espasmos musculares y calambres en el tórax, en el abdomen y en la parte superior de las piernas, así como contracciones y dolor intenso. A medida que el veneno penetra en los terminales nerviosos, se pueden dificultar la deglución y la respiración. Los síntomas empeoran cada vez más provocando escalofríos, sudoración, convulsiones, náusea, dolor de cabeza, fiebre y parálisis, aunque en la mayoría de los casos no son tan severos. Uno de los efectos colaterales del veneno es el priapismo, erección prolongada y dolorosa del pene que puede durar entre tres y seis días.
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Araña errante brasileña o armadeira

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Su nombre científico es Phoneutria nigriventer. También se le conoce como "la araña del plátano o banano". Se trata de una especie de araña araneomorfa de la familia Ctenidae. Originaria de Sudamérica, es de color marrón, su cuerpo varia entre 3 y 5 cm., y sus patas pueden alcanzar hasta los 17 cm. Posee largos colmillos de color rojizo pardo. Ponen ootecas de forma discoidal , de color blanco y consistencia algodonosa. Se caracterizan por ser agresivas, adoptando una postura característica con las patas anteriores y el cuerpo levantado y balanceos del cuerpo. Este comportamiento le significó el nombre de "armadeira" que significa en portugués armada, haciendo referencia a la postura defensiva.
Producen un veneno cuyo componente neurotóxico es tan potente que con solo 0.006 mg. puede matar a un ratón. La toxicidad de su veneno, la convierte en la araña mas peligrosa del mundo. Habita zonas tropicales de Sur y Centro América.
 Los síntomas mas comunes, luego de ser picado por esta araña son: taquicardia, dolor, vómitos, sudor y visión borrosa. A pesar de su alta toxicidad, una gran cantidad de los casos registrados son leves.
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Goliath

Su nombre científico es Theraphosa blondi. Pertenece a la familia de las Theraphosidae; es la araña de mayor tamaño, ya que puede alcanzar 28 ó 30 cm entre los extremos de sus patas extendidas y pesar más de 100 gramos. Se distribuyen por las selvas ecuatoriales del norte de Sudamérica (Brasil y Venezuela), donde excavan túneles en hábitats pantanosos.

Las hembras tardan unos tres años en madurar y pueden vivir hasta catorce. Como otros miembros de la familia y de familias próximas tienen el cuerpo peludo.
Son agresivas y emiten un ruido silbante (estridulación) cuando se aproxima un enemigo potencial. Su veneno, como el de otras tarántulas americanas, es poco potente. Se alimentan de diversos animales, incluidos pequeños vertebrados como lagartos y ratones.

Estas tarántulas ponen un promedio de 200 huevos, de los cuales eclosionan unos 100 o 150.

Su veneno no es  mortal, como se cree popularmente; sus quelíceros producen una profunda herida y el dolor puede durar unas 48 horas.
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Araña de arena de 6 ojos (Sicarius)

Es una araña de tamaño mediano encontrada en el desierto y otros sitios arenosos de África del sur. Es miembro de la familia Sicariidae. Debido a su postura aplanada también se la conoce como la araña cangrejo de 6 ojos.

Es un experto en mimetismo, tanto por su apariencia como por su conducta, la cual es de echarse tierra encima para así ocultarse y atacar a sus víctimas por sorpresa. Al ser arañas muy tímidas, es muy difícil encontrar registros de envenamiento en personas. Su nombre científico Sicarius proviene del latín y significa "asesino".

Estudios de toxicología en laboratorio han demostrado que el veneno de esta especie es en particularmente potente.

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Araña de agua

La araña de agua (Argyroneta aquatica) es una araña araneomorfa de la familia Agelenidae. Con las patas extendidas llegan a medir hasta 2 cm y se las encuentra en Europa y Asia.

Se trata de una de las pocas especies de araña que vive permanentemente bajo el agua, en estanques y charcos. Se alimenta de animales acuáticos, incluyendo crías de peces. Aunque caza, come y se reproduce dentro del agua y puede nadar y bucear, esta araña respira con pulmones, como todas las demás. Para poder vivir bajo el agua se fabrica una cámara de aire de forma acampanada a base de seda y la sujeta a una planta acuática. Para llenar la cámara, capta burbujas de aire de la superficie y las arrastra hasta allí al engancharlas en el fino pelaje que cubre su cuerpo.
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Araña de Sidney con tela de embudo

Atrax robustus es una araña migalomorfa de la familia Hexathelidae. Los colmillos de los quelíceros poseen grandes sacos de veneno. El macho alcanza hasta 5 cm, la hembra 6 a 7 cm. Su color es azul-negro o marrón brillante con pelos aterciopelados en el opistosoma (abdomen). Tienen patas brillantes, sólidos, una fila de dientes a lo largo del surco del colmillo y otra fila en sus garras. El macho es pequeño, más delgado, y tiene las patas más largas.
Se oculta debajo de rocas y maderas caídas. También están en suelo húmedo debajo de casas, de grietas en rocas de jardines y en estiércol vegetal. Sus telas miden de 20 a 60 cm de largo, y se encuentran en tierras con una humedad estable. Soportan altas y bajas temperaturas. La entrada de la tela es en forma de “Y” o de “T” y la tejen moldeando una forma de embudo. De ahí el nombre en inglés para este tipo de arañas (funnelweb).
El estudio de los registros de mordeduras parece indicar que los machos deambulantes causan la mayor parte de las mordeduras mortales a humanos. Los machos, reconocibles por el segmento final del pedipalpo modificado, son agresivos y tienden a deambular durante los meses de calor en busca de hembras receptivas para aparearse. Aparecen en ocasiones en piscinas y garages o cobertizos en zonas urbanas, donde el riesgo de interacción con humanos es mayor.
A pesar de ser extremadamente tóxico en primates, el veneno es relativamente inócuo en otros animales, incluidos perros, gatos, caballos, conejillos de indias, pollos e incluso sapos de caña.
La mordedura es inicialmente muy dolorosa debido al pH ácido del veneno y el tamaño de los colmillos que penetran en la piel. Los efectos locales pueden ser seguidos de envenenamiento sistémico con síntomas como hormigueo alrededor de la boca, contracciones involuntarias de los músculos faciales, náuseas, vómitos, salivación y sudor excesivos, y dificultad respiratoria. Los pacientes pueden sufrir rápidamente desorientación y coma asociados con hipertensión, acidosis metabólica, dilatación de las pupilas, contracciones musculares involuntarias y edema pulmonar. La muerte puede acontecer como resultado de la hipotensión progresiva o por un aumento de la presión intracraneal a causa del edema cerebral.

ART DÉCO

El Art déco fue un movimiento de diseño popular que se desarrolló entre 1920 y 1939, influenciando en la arquitectura,en los diseño interior, gráfico e industrial, además de la moda, pintura, grabado, escultura, y cinematografía.

Después de la Exposición Universal de 1900 de París, varios artistas franceses (Hector Guimard, Eugène Grasset, Raoul Lachenal, Paul Follot, Maurice Dufrene y Emile Decour) formaron un colectivo formal dedicado a las artes decorativas de vanguardia.

Este movimiento es una amalgama de diversos estilos del temprano siglo XX, y a diferencia del Art Nouveau, se inspira en las Primeras Vanguardias. Las influencias provienen del Cubismo, Futurismo, del propio Art Nouveau del que evoluciona, y también del estilo racionalista de la escuela Bauhaus.

Los progresivos descubrimientos arqueológicos en el Antiguo Egipto marcaron asimismo su impronta en ciertas líneas duras y la solidez de las formas del Art Decó, afín, a la monumentalidad y elementos de fuerte presencia en sus composiciones.

El color se nutre de las experiencias del Fauvismo. Trapezoides, facetamientos, zigzags; finalmente, una importante geometrización de las formas son comunes al Decó. Los materiales también son significativos: el cromo, metal de color argentino y cristalino; la baquelita, resina sintética y moldeable, y el plástico que por su nobleza matérica podía aplicarse de múltiples maneras.

La principal preocupación de la arquitectura Déco está en los efectos decorativos y no en las estructuras en sí, razón por la cual es fácil distinguir aquellas edificaciones que se crearon bajo la influencia de este movimiento.  Por ello es que se le considera un estilo burgués, aunque indudablemente es fiel a su época y deja entrever la noción futurista de la Revolución industrial. Su significación gira en torno al progreso, el ordenamiento, la ciudad y lo urbano, la maquinaria.

El ejemplo más famoso de este movimiento es el edificio Chrysler: un rascacielos situado en el lado este de Manhattan Nueva York, en el 405 de la Avenida Lexington y en la intersección de la Calle 42.  En cada esquina del piso 61 hay una gárgola con forma de águila. En las esquinas del piso 31, están unas réplicas de las tapas de los radiadores de los automóviles Chrysler de 1939, a las que se les añadieron unas alas.

El movimiento pierde patrocinio en las metrópolis europeas y americanas mucho después de haber alcanzado una introducción masiva; al punto de ser empleado para representar falsas pretensiones de lujo. Finalmente, el estilo cae en decadencia dadas las austeridades impuestas por la Segunda Guerra Mundial.

En países como India, Nueva Zelanda, Cuba, Colombia, Argentina, México, Ecuador y las Filipinas, se convirtió en una puerta de entrada al Modernismo y continuó siendo utilizado bien hasta los años 1950.

INSTRUMENTOS DE TORTURA: COLLAR CON PESOS

El condenado debía llevar consigo éstas cargas durante largo tiempo: semanas, meses, años o incluso toda la vida. El bloque que se aprecia en la fotografía lleva una cadena con una anilla para el cuello en el extremo. La piedra, de doce kilos, se sujetaba con las manos, en cualquier momento y lugar.

La víctima sufría un mortal esfuerzo, y la abrasión del cuello y los hombros, con la consiguiente infección y gangrena, que no solían ser mortales en los primeros meses.

FOBIAS

Acrofobia: Se trata del miedo a las alturas, no simple vértigo sino un temor que ocasiona ansiedad a quienes lo padecen. La fobia suele manifestarse en situaciones tales como las de asomarse a un balcón, estar en un mirador elevado o junto a un precipicio. Al igual que sucede en otras fobias, aquellos individuos que la sufren buscarán evitar la situación temida.

Aerofobia: Se trata del tan común miedo a viajar en avión (de hecho, se calcula que sólo el 5% de los pasajeros abordan el avión sin temores de ningún tipo). Sin embargo, las personas que padecen de esta fobia no experimentan sólo una ligera inquietud en el momento del aterrizaje y del despegue, sino que en ocasiones las fobias les impiden planear siquiera un viaje de este tipo, o les ocasionan trastornos de ansiedad ante la perspectiva de un futuro viaje, incluso meses antes de llevarlo a cabo.
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Agorafobia: Se trata del miedo a los espacios abiertos, y es un trastorno más común entre las mujeres que entre los hombres. El agorafóbico teme todo aquel lugar donde no se sienta “seguro” o no pueda “recibir ayuda”. El que presenta este tipo de trastorno suele refugiarse en su hogar y rara vez sale, ya que en esas ocasiones experimenta una gran ansiedad. Es la fobia que motiva más a menudo consultas a especialistas.

Allodoxafobia: Miedo a las opiniones de los demás

Apeirofobia: Miedo al infinito

Aracnofobia: Se trata del miedo a las arañas. Se calcula que la mitad de las mujeres y el 10% de los hombres padecen esta fobia en algún grado. Las reacciones de estas personas resultan exageradas para los demás, e incluso para los mismos afectados. Éstos procuran mantenerse apartados de los sitios en donde pueden encontrarse arañas, o donde han visto telas de araña. En los casos más serios, el pánico puede ser detonado incluso al ver una fotografía.
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Araquibutirofobia: Miedo a las cáscaras de los cacahuetes

Autofobia: Miedo a uno mismo

Bogifobia: Miedo al hombre del saco, el monstruo del armario

Brontofobia: Son comunes las fobias que involucran elementos climáticos o determinados fenómenos meteorológicos, y éste es el caso de la brontofobia. Consiste en el miedo extremo ante los rayos y truenos de las tormentas. Alguien con esta fobia estará alarmado tanto antes como durante las tormentas, y en casos extremos, padecerán los síntomas de la ansiedad. Incluso puede verse afectada su vida social, ya que su planificación de actividades depende del pronóstico meteorológico, y pueden llegar a faltar al trabajo o modificar sus hábitos debido al clima.
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Cacofobia: Miedo a la gente fea o a la fealdad de uno mismo

Caliginefobia: Miedo a las chicas guapas

Carcinofobia: Se trata del miedo a contraer cáncer. Es uno de los temores más comunes desde el momento en que la mayoría de los adultos siente aprensión ante la posibilidad de manifestar esta enfermedad. Sin embargo, en el caso de los fóbicos, se trata de un miedo muy antinatural, ya que demostrarán temerle a cualquier síntoma físico negativo, asociándolos todos a síntomas de la enfermedad.
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Catisofobia: Miedo a sentarse

Chamainofobia: Miedo a Halloween

Cipridofobia: Miedo a las prostitutas

Claustrofobia: Al contrario que la agorafobia, este trastorno implica el temor a quedar confinado a espacios cerrados. Se estima que entre un 2 y un 5% de la población padece esta fobia. Estas personas suelen evitar los ascensores, el metro, los túneles, las habitaciones pequeñas, hasta las puertas giratorias les pueden presentar dificultades, así como también el uso de equipos para técnicas de diagnóstico médico como el TAC.
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Colpofobia: Miedo a los genitales

Consecotaleofobia: Miedo a los palillos chinos

Cromatofobia: Miedo a los colores

Crometofobia: Miedo al dinero

Dextrofobia: Miedo a los objetos a la derecha del cuerpo

Dutchfobia: Miedo a alemanes y holandeses

Eisoptrofobia: Miedo a los espejos

Emetofobia: Se trata de la fobia al vómito o a vomitar. Hay personas que sienten más que una simple aversión hacia el acto de vomitar, y que incluso cambian sus hábitos alimenticios y sociales en consecuencia (por ejemplo, evitar ir a comer a restaurantes por temor a que la comida que le sirvan allí les siente mal al estómago). Si bien sólo en casos extremos se considera fobia, se calcula que el 6% de la población siente temor de vomitar.
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Epistemofobia: Miedo al saber y al conocimiento

Escatofobia: Miedo a la mierda

Ecofobia: Miedo al hogar

Efebifobia: Miedo a los adolescentes

Escriptofobia: Miedo a escribir en público

Espermatofobia: Miedo al semen

Estasifobia: Miedo a estar de pie

Fagofobia: Miedo a comer

Falofobia: Miedo a una erección

Fronemofobia: Miedo a pensar

Genufobia: Miedo a las rodillas

Hagiofobia: Miedo a los santos

Hobofobia: Miedo a los vagabundos

Kinesofobia: Miedo al movimiento

Macrofobia: Miedo a las largas esperas

Micofobia: Miedo a las setas

Mixofobia: Miedo a juntarse con gente diferente

Necrofobia: El miedo a la muerte es algo natural e instintivo en el hombre, posiblemente porque la muerte es lo desconocido. Además, se asocia la muerte con los padecimientos que la preceden, dolor, sufrimiento, etc. Sin embargo, algunas personas padecen de una verdadera fobia a la muerte y a los seres muertos.
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Nostofobia: Miedo a volver a casa
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Onirogmofobia: Miedo a los sueños húmedos

Optofobia: Miedo a abrir los ojos

Ostraconofobia: Miedo al marisco

Panofobia: Miedo a todo

Parascevedecatriafobia: Miedo al viernes 13

Rabdofobia: Miedo a las varitas mágicas

Sarmasofobia: Miedo a los juegos eróticos

Socerafobia: Miedo a los suegros

Sociofobia: Se trata de un persistente e intenso miedo a ser juzgado negativamente en situaciones sociales. Es una fobia de las más comunes entre adolescentes y jóvenes, se calcula que cerca de un 4% de las personas entre 18 y 55 años la padecen. A diferencia de lo que sucede en la mayoría de las fobias, esta fobia social es igualmente común en hombres y mujeres.
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Tetrafobia: Miedo al número cuatro

Uranofobia: Miedo al paraíso

Xenofobia: Rechazo u odio a los extranjeros

Xirofobia: Miedo a las navajas de barbero

CONOCIENDO GUADALAJARA: ZOOLÓGICO GUADALAJARA

UBICACIÓN: Av. Paseo del Zoológico #600.

Desde 1988, año en que abrió sus puertas, se ha caracterizado por ser un centro ecológico de gran importancia, ya que ayuda a la reproducción y preservación de las especies en peligro de extinción.
El Herpetario presenta al visitante a través de sus terrarios panorámicos, el hábitat y costumbres del mundo reptil: como cocodrilos, serpientes, iguanas, artrópodos y tortugas entre otros animales.

El Rancho Veterinario permite al público conocer y tener contacto cercano con animales domésticos. Los más pequeños tienen la oportunidad de convertirse en Veterinarios por un día y trabajar directamente con especies vivas a las cuales oscultan dentro de una clínica que cuenta con todo el equipo e instrumental profesional que necesita un médico. Ésta es una manera de aprender a respetar y amar la naturaleza.

El auditorio techado con capacidad para 3 mil 500 visitantes cómodamente sentados, presenta dos espectáculos diariamente: aves entrenadas y reptiles.

Se cuenta con un tren panorámico que recorre las instalaciones del parque y permite que el visitante conozca más sobre las especies en exhibición a través de las explicaciones de los guías.

La Villa Australiana es un espacio dedicado a Oceanía, en el que se encuentran las especies más extravagantes del mundo como el koala. Actualmente alberga en un aviario de vuelo libre a pericos australianos y ninfas los cuales pueden ser alimentados por los mismos visitantes. Además se puede tener un verdadero Encuentro con canguros rojos, una de las especies más altas (llegan a medir 1.75mts en edad adulta).

Los Secretos de la Selva Tropical es un área donde el visitante conocerá acerca de este importante ecosistema que alberga a la mayor cantidad de animales que habitan en la tierra y que por desgracia está desapareciendo día a día. Ambientado con sonidos de naturaleza, basta vegetación y nebulizadores que dejan sentir la humedad típica del trópico, los Secretos de la Selva Tropical alberga a chimpancés, jaguares, monos ardilla, perezosos de dos dedos y tamandúa en exhibidores que nos hacen sentir parte de este bioma. Dos estructuras piramidales engalanan el paisaje; en la pequeña se albergan aves canoras y tropicales, en la mayor encontramos guacamayas. Ambas estructuras están perfectamente ambientadas y adaptadas para la comodidad de los animales y del público, quienes pueden tener contacto directo con estas especies.

En el Safari Masai Mara se ha recreado una sabana africana en un espacio de 8 hectáreas con especies animales características de este ecosistema, que permanecen libres.

En el Acuario Guadalajara el público tiene la sensación de estar sumergido en las claras aguas de un río o bien en un maravilloso arrecife coralino. Cuenta con 14 tanques, 7 destinados a agua dulce, 5 son de agua salada y 2 más presentan agua salobre representados por dos esteros o manglares dentro de un espacio de 2000m². Grandes tanques panorámicos permitirán la fácil observación de los peces al igual que el túnel transparente de 8 metros de largo. En estos tanques encontramos peces de agua dulce como bagres, ángeles, arowanas, catanes, pejelagartos, oscares, pirañas y matarrayas de agua dulce. Mientras que en los tanques dedicados a peces marinos hallaremos peces payaso, ballestas, cirujanos, mariposa, globo y cirujanos; también podremos observar invertebrados como estrellas de may y anémonas. Pero sin duda lo que más llama la atención son las matarrayas, morenas y el depredador más temido del mundo marino: el tiburón.

En el Área Educativa del Zoológico Guadalajara se atienden grupos escolares con pláticas sobre temas diversos relacionados con el medio ambiente, además de talleres infantiles sobre fauna los fines de semana y días festivos. Durante los meses de julio y agosto se llevan a cabo los tradicionales cursos de verano donde los pequeños tienen contacto más cercano con el trabajo de un zoológico. Cuenta con biblioteca que da servicio al público en general. Otra de las actividades que dirige este departamento son los campamentos nocturnos donde los asistentes gozan de una hermosa velada en el interior del parque, al mismo tiempo que conocen más sobre el mundo animal, pero en su fase nocturna.

En el Salón de fiestas infantiles los niños pueden alimentar animales de granja, saltar en un brincolín, disfrutar de los espectáculos de animales, viajar en el tren panorámico, ingresar Villa australiana o rancho veterinario. Además de disfrutar con todos sus amigos de hamburguesas con papas, algodón de azúcar, palomitas recién hechas y agua fresca.

El Zoológico Guadalajara cuenta con fuentes de sodas, restaurantes, tiendas de recuerdos, renta de carriolas y sillas de ruedas, áreas de picnic con juegos infantiles...

IRREMEDIABLE...

Hace unos meses, alguien me preguntó porque no incluía algo personal en este blog... ¿Personal? ¿Puede haber algo más personal que hablar de las cosas que a uno le interesan? Cuando reseño una película o un libro en el fondo estoy hablando de la parte más íntima de mi ser. No obstante, debo reconocer que, visto desde fuera, el blog puede parecer algo impersonal, únicamente informativo. Lo cierto es que nació con esa intención.

Los programas escolares no contemplan los gustos particulares de los alumnos y algunos de mis estudiantes tienen verdadero talento en algunas áreas mientras que otros poseen un auténtico deseo de aprender y buscan en cualquier ámbito no institucionalizado (televisión, Internet) temas que resulten de su interés. Por eso, aquí he procurado manejar un lenguaje accesible para ellos y he tratado temas que me gustan, que considero deberían ser conocidos por cualquier persona y que quizás les puedan agradar. Aunque tengo el grupo de lectura sabatino con ellos y el ciclo de cine los miércoles después de clases, siempre quedan aspectos no tratados, habilidades no desarrolladas y múltiples temas por tratar. Para eso está el blog.

Ahora bien, esa observación que alguien hizo hace unos meses la he vuelto a escuchar en boca de dos o tres personas más. Ello ha provocado en mí cierta necesidad de hablar de forma más personal. No creo que haya mucha gente a la que le interese lo que tengo que contar, pero por mí no va a quedar. Como no quiero hacer una extraña mezcla de "blog informativo" con "blog personal", decidí abrir otra página. Aquí está el link, por si alguien quiere pasearse por allí:

oscarvargasalc.blogspot.com/